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1. Expliquant le choix de ces poèmes, Pierre Boulez dit que "la poésie de René Char est venue rencontre." Il dit qu’il pense que les rencontres importants .
1. à ma rencontre autant que suis allé à sa; sont toujours de cet ordre
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2. Vous attendez plus et parce que .
2. Au moins consciemment quelquechose; cette chose vient à vous au moment ou vous la demandez; je suppose que votre vision à ce moment-là est aigüe dans un certain sens
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3. Pierre Boulez trouve que c’est en général . Il a constaté bien des fois que qui le faire.
3. la réaction du créateur par rapport à tout ce qui l’entoure; quelquechose vous intéresse parce que c’est exactement ce; correspond à ce que vous devez faire au moment où vous devez
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Passe.
(Conduite)
La bêche sidérale
autrefois là s’est engoufrée
Ce soir un village d’oiseaux
très haut exulte et passe.
Ecoute aux tempes rocheuses
des présences dispersés
le mot qui fera ton sommeil
chaud comme un arbe de septembre.
Voir bouger l’entrelacement
des certitudes arrrivées
près de nous à leur quintessence,
ô ma Fourche, ma soif anxieuse !
La rigeur de vivre se rode
sans cesse à convoiter l’exil.
Par une fine pluie d’amande,
mêlée de liberté docile,
ta gardienne alchimie s’est produite,
ô Bien aimée !
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4. Pierre Boulez dit "pour moi un . C’est parce que à son propre monde, ."
4. créateur est un prédateur; celui qui s’empare de ce qui se présente à lui; ce qui se présente à lui à ce moment-là est absoluement nécessaire; à sa propre vision
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5. Alors il en conclut qu’au moment où il a découvert René Char, il avait tous les autres.
5. certainement besoin de cet élan poétique plus que de
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(Gravité
L’emmuré)
A te mordre les jours grandissent,
Plus arides, plus imprenables que les nuages
qui se déchirent au fond des os.
J’ai pesé de tout mon désir
Sur ta beauté matinale
Pour qu’elle éclate et se sauve.
L’ont suivi l’alcool sans rois mages,
Le battement de ton triangle,
La main-d’oeuvre de tes yeux
Et le gravier debout sur l’algue
Un parfum d’insolation
protège ce qui va éclore.
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6. Pierre Boulez dit qu’il a lu "Le Visage Nuptial" d’autres poèmes qui l’avaient mê, mais celui-là lui et pour une raison qu’il qui était et aussi après.
6. parmi; beaucoup intéressé et frappé; avait parlé tout spécialement; n’arrive pas encore à s’expliquer; si inconsciente; si justifiée, même bien des années
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7. De Char, Le Visage Nuptial, c’est le seul .
7. grand poème narratif
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A présent, disparais, mon escorte, debout dans la distance :
La douceur du nombre vient de se détruire.
Congé à vous, mes alliés, mes violents, mes indices.
Tout vous entraîne, tristesse obséquieuse.
J’aime.
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8. Pour Pierre Boulez, c’est tout simplement . C’est vraiment comment ça pour parler très trivialement.
8. un poème qui raconte; une histoire d’amour; commence et comment ça finit,
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9. Cette histoire visible, et .
9. d’amour est structurée de façon tout à fait; formelle; aisée à comprendre
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10. Il y a un poème de début, ; il y a le poème de fin ; entretemps il y a , et il y a le départ d’union, et qui est le poème de .
10. c’est-à-dire, la rencontre; qui est le départ, la séparation; la montée vers l’union; au milieu ce poème, qui est capital, qui est le plus, du reste, le plus long, et probablement le plus violent et le plus fort; la réunion
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(Le Visage nuptial)
Chimères, nous sommes montés au plateau.
Le silex frissonnait sous les sarments de l’espace;
La parole, lasse de défoncer, buvait aux débarcadaire angélique.
Nul farouche survivance:
L’horizon dés routes jusqu’à l’afflux de rosée,
L’intime dénouement de l’irréparable.
Voici le sable mort, voici le corps sauvé:
La Femme respire, l’Homme se tient debout.
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11. Pierre Boulez dit que quand il a mis ces poèmes en musique, premièrement il , pas une , mais pour voir et comment il qui correspond à cela.
11. les a analysés; analyse sémantique; à quoi ça correspondait, comment ils se divisaient; pourrait transcrire cette division par une forme musicale
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12. La première approche pour Pierre Boulez, ce n’était pas mais d’essayer de trouver, route, mais d’essayer de par rapport à ce poème, c’est-à-dire, quel .
12. de faire a,b,c,d naturellement; du reste on modifie son approche en cours de; trouver une forme qui correspond à ce que vous ressentez vous-même; est l’état qui a présidé à telle strophe
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13. Il y a des , des , des de ligne à ligne, de mots, qui fait que .
13. correspondences de sens; correspondences rythmiques; correspondences de lignes, même; l’on trouve l’équivalent en musique par rapport au poème
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14. Pour Pierre Boulez, cette attitude par rapport au texte est ou on .
14. très importante que on amène la compréhension jusqu’à vous; la retire
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15. Par ce processus,vous avez tantôt , mais tantôt , et c’est cette richesse de ces de ces , qui fait , et que le texte, est, au contraire, .
15. une compréhension directe du message; vous avez une compréhension indirecte du texte; degrés; niveaux de compréhension; que la musique est plus ou moins disons profondément incrustée dans le texte; sur la surface de la musique
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16. Pierre Boulez ne se préoccupe pas toujours , mais de .
16. de la compréhension directe du texte; ce qu’il signifie profondément
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17. Ce n’est pas toujours le cas, pourtant. Dans la pièce finale, le mot qui patiente sans bouche" est dit par quelqu’un de seul, c’est-à-dire qu’on et après c’est transformé , un prisme qui décompose qui ont des , et où les syllabes si bien que les mots n’ont mais il utilise leur pour donner une .
17. "écartez-vous de moi; entend les mots; comme par rapport à un prisme; la lumière en plusieurs voix; décalages; sont décalées les unes par rapport aux autres; plus de sens directe pour vous; pouvoir de sonorité à ce moment-là; impression musicale de désarticulation
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Écartez-vous de moi qui patiente sans bouche;
À vos pieds je suis né, mais vous m’avez perdu;
Mes feux ont trop précisé leur royaume;
Mon trésor a coulé contre votre billot.
Le désert comme asile aux seul tison suave
Jamais ne m’a nommé, jamais ne m’a rendu.
Écartez-vous de moi qui patiente sans bouche:
Le trèfle de la passion est de fer dans ma main.
Dans la stupeur de l’air où s’ouvrent mes allées,
Le temps émondra peu à peu mon visage,
Comme un cheval sans fin dans un labour aigri.
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18. Le type méme de l’écriture, dit Pierre Boulez, qui n’est pas impose , mais une .
18. fatalement synchrone; déjà une incompréhension du message directe du texte; compréhension beaucoup plus profonde du message que délivre ce texte
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19. C’est pour cela que Pierre Boulez joue . Il ne se .
19. sur cette convention et il veut jouer sur cette convention; préoccupe pas de la compréhension directe du texte, mais de ce qu’il signifie profondément
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QUESTIONS DE COMPRÉHENSION ET DE RÉFLEXION
- Expliquez comment Pierre Boulez a choisi ce poème de René Char.
- Cherche-t-il une équivalence entre la musique et le poème ? Comment décrit le rôle de la musique par rapport au poème ?
- En parlant des rencontres importantes dans la vie, Pierre Boulez dit qu’elles viennent à votre rencontre. Avez-vous ressenti, ou observé cet effet dans la vie ? Etes-vous d’accord ?
- Comment trouvez-vous le poème de René Char ? Et la musique de M. Boulez ? Est-ce que vous les aimez ? Séparément ? Ensemble ? Pourquoi ou pourquoi pas ?
- Comment auriez-vous imaginé une musique pour ce poème ? Si ce n’était pas une musique classique, quel compositeur ou ensemble, groupe de rock ou autre, auriez-vous envisagé raconter l’histoire du Visage Nuptial ? Un rappeur, comment l’aurait-il changé ? Aurait-il fallu changer les paroles ou non ?
- En vous trouvant devant la question : est-ce que la musique correspond bien à l’ambience que vous trouvez dans le poème, qu’en dites-vous ? Quelle est votre opinion. (sans tenir compte des Grammys multiples de Pierre Boulez !)
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